Искусство — Деньги — Война

О лекции

Кристоф Бюхель обращается к современному обществу не разовыми сенсационными жестами, а тщательно документированной критикой «порядка вещей». Его аргументы принимают форму исторических артефактов, провокационных произведений искусства XX века и актуальных текстов — как современных авторов, так и тех, кто может показаться давно вышедшим из употребления.

В своей выставке «Monte di Pietà» 2024 года, представленной как один из самых сложных и противоречивых проектов Венецианской биеннале, он обратил к зрителю масштабный пересмотр того, чего многие предпочли бы избежать: войны и ошеломляющего роста мирового неравенства, арт-рынка и коллекционирования, экономики и трудовых отношений.

Внешне, однако, он инсценировал это с азартом иллюзиониста — проводя посетителей через свалку, стрип-комнату с шестом, часовню (разумеется), ферму для майнинга криптовалют, личные покои «коллекционера» Рыболовлева и многое другое. При этом все это было переплетено тысячами гиперссылок на работы мастеров от Марселя Дюшана до Энди Уорхола.

Выставка была буквально переполнена текстами и цитатами: от «Summa de arithmetica» Луки Пачоли до «Bullshit Jobs» Дэвида Грэбера.

Это изобилие материала не привело к краху выставки; напротив, оно сделало ее одним из самых важных художественных высказываний последних лет. С моей точки зрения как историка искусства (другие специалисты могут придерживаться иных взглядов), она представляет собой связное видение искусства XX и начала XXI века в его реальном социальном контексте — контексте, в котором доминируют финансовые и долговые отношения.

Именно так я предлагаю проанализировать выставку: переходя от пристального изучения разрозненных источников к построению связной ментальной карты.